CHOUQUET, Gustave. Histoire de la Musique Dramatique en France depuis ses origines jusqu'à nos jours

Paris: Firmin Didot, 1873. Grand in-8°. xv-448 pages

Edition Originale

Reliure demi-cuir rouge (dos à nerfs orné de dorures, plats en percaline rouge avec les armes dorées du Lycée Louis Le Grand au centre du plat avant, rousseurs). Très bon état. Format 16 x 24,8 cm. Poids 1,110 kg.

Inclus le Répertoire du Théâtre de l'Académie de Musique de 1671 à 1873 [110 pages] et une Bibliographie [18 pages]

"Le verdict si flatteur de l'Académie me permet d'espérer que j'ai réussi à exposer avec clarté les principes qui guident les compositeurs sincèrement épris de leur art, à montrer que nos annales lyriques se rattachent à l'histoire générale de la France, à établir que la littérature et les beaux-arts ont entre eux de secrètes affinités, et que toujours ils s'inspirent de l'esprit de l'époque à laquelle ils appartiennent. [...]

Remontant jusqu'aux plus hautes origines de l'opéra français, nous avons vu le drame liturgique naître d'un sermon dialogué, s'installer dans le choeur et la nef des basiliques, passer de l'intérieur de l'église dans le parvis, et, finalement se dénaturer sur la place publique.

A l'opéra religieux, qui nous a légué ses processions et qui a enfanté le moderne oratorio, ont succédé des représentations théâtrales à l'usage exclusif de l'aristocratie, et nous avons indiqué par quelle suite de transformations ces ballets de cour ont conduit à l'opéra-ballet et aux divertissements qui n'ont cessé d'orner nos grands ouvrages lyriques et qui trop souvent en ralentissent la marche.

Avec la sécularisation du théâtre, nous avons vu grandir un art vraiment populaire, et, dans les farces que les compagnies d'acteurs laïques jouaient sur des échafauds, nous avons aperçu le premier modèle des opérettes qui, depuis 1855, ont envahi toutes nos scènes secondaires.

Enfin de la fusion des trois éléments religieux, aristocratique et populaire, est sorti le drame musical, tel que l'ont compris et perfectionné tour à tour les maîtres français et les maîtres étrangers.

Nous avons dit ce qu'a été notre tragédie lyrique depuis Lully jusqu'à ce jour ; nous avons énuméré les services que l'Italie et la France se sont mutuellement rendus ; nous avons signalé la révolution musicale opérée par les symphonistes allemands, nous avons marqué chacun des progrès accomplis, et nous avons fini par arriver à cette conclusion que nos opéras-comiques l'emportent à tous les points de vue sur ceux des autres nations et que, dans tous les genres de musique dramatique, nous avons conquis à présent le premier rang."

Mots-clés : HISTOIRE DE LA MUSIQUE, MUSICOLOGIE, OPERA, DRAME LYRIQUE, MUSICOLOGY, HISTORY OF MUSIC